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国家大剧院举行阿巴多追思会

时间:2018-8-1 13:37:25来源:本站 作者:admin 点击:756次
维也纳歌剧院挂了黑旗,斯卡拉歌剧院举行了免费的告别音乐会。在中国,阿巴多最后驻足的地方,国家大剧院1月26日上午也举行了一场追思会。谭利华、张艺、李飚等艺术家与北京乐评人、普通乐迷等近200位参与者以座谈的方式共同缅怀大师生平、分享音乐感想。随后,他

    维也纳歌剧院挂了黑旗,斯卡拉歌剧院举行了免费的告别音乐会。在中国,阿巴多最后驻足的地方,国家大剧院1月26日上午也举行了一场追思会。谭利华、张艺、李飚等艺术家与北京乐评人、普通乐迷等近200位参与者以座谈的方式共同缅怀大师生平、分享音乐感想。

    随后,他书架上的书目也被罗列出来。只有两三本比较通俗,更多的是哲学、诗歌、俄罗斯文学、博尔赫斯文集之类。这些书和古典音乐一样,是他学养的构成。其中一本日本人盐野米松的《留住手艺》,开篇写修宫殿的匠人,说有个学徒不读报也不看电视,唯一的消遣就是磨刨刀,“因为很多东西不是用嘴教出来的。从飞鸟时代就已经这样了,宫殿木匠的手艺是在实践机会中练就出来的”。另一本《聂鲁达诗集》里,他爱极了这句“我欢喜你是寂静的,仿佛你消失了一样”。由书可以窥人。

    当天上午10点半,纪念活动在国家大剧院艺术资料中心举行。参与者全体身着深色服装,每人手捧一盏烛台,向大师表示哀思。现场播放关于阿巴多生平的短片,从柏林时代、琉森时代、中国之行等不同方面介绍指挥大师的生平。

    365bet体育在线投注社拉萨11月1日电 (记者 赵延)10月31日晚,大型实景剧《文成公主》的拉萨演出现场,成百上千的演员和现场的观众们一起将手中的糌粑抬举三次,最终抛洒向天空进行祈福。在欢乐的气氛中,西藏大型实景剧《文成公主》今年的演出也落下帷幕。

    旅德打击乐演奏家李飙回忆了几次聆听阿巴多音乐会的印象,也分享了自己1997年参与古斯塔夫·马勒交响乐团工作的经验,“他平易近人,对音乐的解释和非常到位的要求,让每个人都对他心服口服。在音乐上,他是一代宗师。”

    365bet体育在线投注北京4月21日电 (记者 杜燕)“青春的纪录,不仅纪录青春,更纪录青年人所理解的社会、生活”,“要真诚”……在今天举行的第五届北京国际电影节纪录片单元“纪录·感悟·成长”青年纪实影像论坛上,多位业界专家表达了这样的观点。

    指挥家张艺非常遗憾自己留学柏林时阿巴多已因癌症离开柏林爱乐。他认为阿巴多对当代交响乐影响巨大,“19世纪是作曲家的时代,我们到今天都在演奏当时那些作曲家的作品;20世纪是指挥家的时代,当时的乐团还没有非常强,都靠指挥把音乐最精华的部分呈现出来;21世纪交响乐团的时代来临,全世界乐团的水平普遍比过去高出许多,而阿巴多接任柏林爱乐是这个阶段的标志性开始。他不突出个人色彩,而是把乐团的共性发挥出来。”张艺从指挥的角度解析了阿巴多罹患癌症后风格的变化,“从他的灵魂深处,他安静下来了,他把音乐作为一种美好带给了千千万万的人。”

    但按钟院长的解释:只有刘晓庆能驾驭这个角色,只有她能让赛金花灵魂“附体”。“我们走过52个城市,每场演出谢幕时,她都会做出一个俏皮的手势,表示这是第几场演出,从‘1’一直比画到‘100’。说实话,我起初都心里没底,不知能否演到100场,但她从一开始就有这个信心,每一场都那么认真,每一场都那么虔诚。对她来说,这个舞台是神圣的,观众是她的‘上帝’”!在剧中饰演赛金花大哥杨玉舫的刘景范,与刘晓庆合作一年多,发现她身上有一种特质,是别人所不具备的:“晓庆演戏是玩真的!”何以见得?刘景范举了这样一个例子:“我演她的大哥死后,她哭得稀里哗啦,特别动情和投入;一般说来,演出场次多了,演员很容易疲沓,她却场场真哭,场场有情。有时我们之间很微妙的一个动作和眼神,彼此之间都能心领神会。而且她每场戏都会有新的尝试、新的体验,经常加进一些即兴的创作。今年她一方面担纲《风华绝代》全国巡演,一方面又参加了电视剧《隋唐演义》的拍摄。比如近日她从杭州片场来吉安演出,正赶上大暴雨,下飞机后又坐了几个小时的汽车。我跟她开玩笑说,你可要倒倒‘时差’,别让赛金花说出《隋唐演义》的台词来,把她乐得够呛,说那就活不了了……”早在上世纪八十年代就在北影认识了刘晓庆的老演员孟春江,在《风华绝代》中饰孟老爷。令他大感意外的是,他与刘晓庆排练第一场戏时,没费任何周折,一遍就顺畅地通过——“我们俩一碰就碰出火花了!”在孟春江看来,刘晓庆天资聪颖、无师自通,虽未经过专业训练,但她不耻下问,发自肺腑地与老师们探讨话剧的台词问题、气息问题、节奏问题,让自己越来越专业,已成为一个成熟的话剧演员。现在,孟春江以“微笑的孟爷爷”为注册名,已在365bet体育在线投注微博发了30篇短文,记录了与刘晓庆和《风华绝代》有关的趣闻轶事。  与角色灵魂“附体”——“她就是为艺术而生的”在《风华绝代》全国巡演过程中,有一个有趣的景观:每当开演前的闲暇时光,刘晓庆都要与大家天南海北地聊天,当然更多的是聊戏:上一场我有哪些不足,还可以怎么演,拟增加哪些细节等,相互影响,相互刺激,形成一种良好的创作氛围。

    2009年在国家大剧院现场聆听阿巴多后,乐评人张克新在之后的四年对他连续“追踪”,因此未错过阿巴多去年8月26日在琉森的“天鹅之歌”:“那场音乐会的每个细节都让我永生难忘,是我听过感动最多的一场。”张克新分享了他从德国友人处听到的关于阿巴多指挥的“奥秘”:“不管多大的作品,他都从室内乐的角度切入思考,他与乐团音乐家的关系从来不是1和100,而是1加100,他永远与乐团成员保持平等。”

    焦裕禄精神值得学习践行 将在有条件的地方演出话剧《焦裕禄》演出剧照。本报记者 李汉仁 摄6月30日晚,在省歌舞剧院里,大型话剧《焦裕禄》隆重上演,80分钟,六场情景,再现了焦裕禄同志为民、亲民、爱民的崇高风范,让大家的思想情感得到了极大的释放。正像观众走出剧场所说的那样:“在看这场演出中,禁不住多次热泪盈眶,这是多年来没有的感觉。”观众:话剧让人热泪盈眶在观看《焦裕禄》过程中,省人口与计划生育委员会干部周国明感动得几次热泪盈眶。周国明说, 对焦裕禄这个名字我不感到陌生,因为他的事迹写进了小学课本,虽然这些年也曾在电视剧、电影里目睹过他的风采,但这次身临其境地感受剧情,产生了特别的感觉。“这次演出,不论是从场景,还是剧情,都十分感人,我几次都热泪盈眶。”周国明认为,焦裕禄的感人之处就是他时刻心系群众、真诚爱民、造福群众。剧中一幕幕、一段段展现他高尚的情怀,忘我工作的精神,感人至深,值得我们每个领导干部学习和践行。

    乐评人柯辉则对比了国家大剧院和琉森音乐节两场演出阿巴多演绎马勒的不同结局,“北京的那场并不完美,一些观众不礼貌的行为给大师和我们都留下了遗憾;但在琉森,‘马勒第九’结束的时候整整沉默了十分钟,那一刻我感觉时间真的是可以静止的。”

    央视新闻1+1“持证上岗”会破坏街头表演原生态“持证上岗”除了会破坏街头表演的原生态外,还会剥夺大部分街头艺人的表演权利。事实上,街头艺术本是“草根艺术”,表演水平无所谓高低,阳春白雪也好,下里巴人也罢,只要能让一个城市更有活力、更具文化气息,大家都乐观其成。何况对公民权利而言,“法无明令禁止即可为”,只要不违反法律法规,每个人都有权在街头这种公共场所展示才华。

    而那些与阿巴多近距离接触过的唱片公司和剧院工作人员无不感叹大师的亲和与友善。国家大剧院工作人员孙徽透露,2009年阿巴多来演出时,拒绝被称作大师,而让周围的人都喊他克劳迪奥,并且拒绝专车安排,坚持每天从酒店乘坐地铁10号线转1号线来排练。在地铁上,阿巴多对认出他的乐迷点头微笑致意。在庆功会上,他躲开媒体的聚光灯,在一个安静的角落与女儿、孙女坐在一起。环球音乐的杨臻则将一张2009年阿巴多亲笔签名的CD赠予国家大剧院留作珍藏。

    有盈利也不分,让其留作基金有了战略合作,陈佩斯得以想得更远,“第一年运作时异常艰难,常常悔恨自己怎么会去干这么个费力不讨好的事。今年有了合作伙伴我们轻松了许多。我们不是把一些喜剧作品聚在一起演演就完了,将来不仅要打造喜剧节委约的原创剧目,还要把国外的好戏请来,并以论坛的形式促进行业内的互动,最终还要有权威的评审机构为参演剧目评奖。我们已经同合作伙伴商量好了,即便喜剧节有盈利我们也不分,让其留作基金,投入到今后的创作中。”很多人有误解,认为贴上喜剧标签就低了不过几年运作下来,陈佩斯的困惑也不少,“剧目遴选是最艰难的,国有院团和大导演一般请不动,很多人不愿意来,因为在他们的概念中都有一个思维定式,认为贴上喜剧的标签好像就低了,这其实都是误解。真正的喜剧需要巧妙的逻辑架构和语言设计,我自己30年喜剧生涯,前18年都是盲人摸象,所以喜剧是一门理论,不是一个包袱、一个噱头那么简单。”文/本报记者 郭佳

    记者 陈晨

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