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李菁何云伟原创京味《我不是保镖》将登北京喜剧院

时间:2018-8-1 13:37:54来源:本站 作者:admin 点击:088次
365bet体育在线投注北京8月24日电 (记者 高凯)“我们希望喜欢戏剧的观众能喜欢,喜欢曲艺的观众也能爱上它。”相声演员何云伟、李菁24日在此间介绍他们合作的京味儿喜剧《我不是保镖》,称该剧将令观众在笑声中感触到重“义”敬“艺”的精神传承。茅威涛

    365bet体育在线投注北京8月24日电 (记者 高凯)“我们希望喜欢戏剧的观众能喜欢,喜欢曲艺的观众也能爱上它。”相声演员何云伟、李菁24日在此间介绍他们合作的京味儿喜剧《我不是保镖》,称该剧将令观众在笑声中感触到重“义”敬“艺”的精神传承。

    茅威涛坦言,新剧《江南好人》是自己从艺以来第一次在舞台上扮女人,一开始不当回事,“因为自己就是个女人嘛,演女人有什么难的?我年少无知的时候,还曾经批判过戏剧理论家阿甲的言论,他说戏曲一定是‘程式先行’,我说怎么可能,一定是‘经验先行’。演了这个戏我开始自我批判,原来离开了‘程式’我真的演不了女人。”茅威涛说,排练时自己手足无措,服装老师给自己穿上花旦戏服,戴花,扮得像杨二车娜姆,但走起路来她还像个小生。最后她就把自己想象成梅兰芳、张国荣,从一个“男旦”的角度去揣度怎么演女人。“这部戏排了6个月,前3个月我就是在‘变’女人。”《江南好人》改编自德国人布莱希特写的话剧《四川好人》,茅威涛表示,这部戏由上海戏剧学院一位教授推荐给自己,剧本已经在她家里搁了十多年,是她6年磨一剑的作品,“有次王家卫来浙江,到我们那里去交流,听说我酝酿了6年才出来一个戏,还感叹‘原来还有比我(拍戏)更慢的’”。

    《我不是保镖》的导演黄凯,曾指导《我不是李白》、《招租启示》、《北京一夜》、《仲夏夜之梦》等多部舞台剧作品,并荣获全国戏剧文化奖·话剧金狮奖、第一届北京大学生戏剧节最佳导演、第八届北京大学生电影节最佳新人、香港戏剧金紫荆勋章等多个奖项,收获业内很高的评价。而《我不是保镖》一剧,是黄凯导演与李菁、何云伟二人继相声剧《北京一夜》之后的第二次合作。“我个人非常喜欢曲艺,在和李菁、何云伟第一次合作之后,发现我们有很多的共同语言,《我不是保镖》的创作,可以说是为他们量身打造。我们对这部剧的操作观念非常相近,一拍即合,虽然是从传统相声《大保镖》中汲取的灵感,但都认为在表演层面应该更靠近戏剧,而不是一般意义上的相声剧。可以说《我不是保镖》是一部有着完整戏剧结构,不只在语言上下功夫,而是更多关注戏剧行动的舞台喜剧作品。”

    康式昭(戏曲评论家):说现在戏剧到底路子走得怎么样,是不是全盘都错了,我觉得尚待研究。对于绝对化的东西我有四个字:不敢苟同。因为我们的戏曲文化既有内容,又有形式,不是只有形式没有内容的。我们的内容到底怎么样?我们的创作手法,到底有多少?对戏曲文化传达的理念也要一分为二。它传达的理念有民主文化的精粹,也有糟粕。我们讲到忠孝节义,仁义礼智信,这些东西有些也要一分为二。程朱理学要求存天理,灭人欲,绝对是把儒学中一些消极的东西发展到了极致——三从四德,在家从父,出嫁从夫,夫死从子。这些糟粕的东西也要批判地正视。

    针对李菁、何云伟相声演员的特点,黄凯导演将曲艺巧妙安插在戏剧情境之中。

    本轮演出在演员阵容上,将由张立萍、莫华伦、廖昌永携手张峰、王传越、宋元明、金郑建等著名歌唱家领衔主演,他们将以纯熟的演唱和表演,再次深入细致地诠释剧中角色,发布会上,张立萍、莫华伦、廖昌永几位老朋友回首往事感慨万千。饰演剧中女主角“薇奥莱塔”的张立萍说:“我和余隆指挥曾经多次合作,单是《茶花女》就合作过杭州爱乐乐团、广州交响乐团的音乐会版,彼此非常熟悉和默契;这回复排导演对人物的注释也很不同,让我感觉很新鲜。”巧合的是,本次饰演男主角“阿尔弗莱德”的莫华伦与张立萍是时隔近20年后再度携手同台。谈起这段往事,张立萍说:“1999年,在上海上演的英国皇家歌剧院版《茶花女》中,我为生病的外国女高音救场,到场的那天已经开始彩排,所以我和莫华伦是直接在舞台上认识的,过程很惊险,但最后的效果非常好。”莫华伦则介绍说:“1993年我第一次与余隆指挥在香港合作唱的就是《茶花女》。但我们认识是1990年在柏林,当时我还是青年歌唱家,在柏林唱小角色。我们之间有过很多个‘第一次’,我和廖昌永更是早在1997年就曾合作过。”据悉,《茶花女》目前已进入紧张的排练,4月20日至24日即将与观众见面。(完)

    黄凯导演介绍在《我不是保镖》一剧中,既有李菁、何云伟这样的专业相声演员,也有专业的舞台剧演员与其搭戏。“相声演员更喜欢在大的剧情框架上加包袱,戏剧演员可以从他们身上学到如何与观众互动等一些即兴喜剧技巧。但作为导演需要做到掌控舞台,卡在节奏上制造戏剧冲突增强喜剧效果,这就需要强调演员的舞台行动力,才能让戏剧舞台更具活力。”李菁也提到自己对于相声、相声剧和喜剧的不同看法:“从出演《春节联欢晚饭》到《北京一夜》再到这部《我不是保镖》,逐步发现了舞台喜剧区别于相声或者相声剧的独特魅力。同样靠语言艺术刻画人物,相声可以自由地跳进跳出,可以即兴发挥,但出演一部完整的舞台喜剧对演员的要求也更高,会要求你去走近人物、塑造人物,不为‘包袱’而‘包袱’。曲艺还是属于比较小众的艺术门类,希望能够通过这样一种方式让更多的年轻人走进剧场,更多的接触和了解传统曲艺中的精华。”

    应该说,当代作曲家们在这方面作出了积极探索,积累了许多成绩。比如“乐坛鬼才”黄霑将古朴文风和流行音乐融会贯通,最有代表性的、最被广为传唱的是《笑傲江湖》的主题歌《沧海一声笑》;陈小奇是内地词作家里古风最重的一个,他的《涛声依旧》三部曲《涛声依旧》《白云深处》《巴山夜雨》就用到张继的《枫桥夜泊》、杜牧的《山行》,李商隐的《夜雨寄北》;林夕的词从意象与文学性的结合上,达到了中文词作的一个高度,像梅艳芳《似是故人来》中“断肠字点点/风雨声连连/似是故人来”,“执子之手却又分手/爱得有还无”音韵、节奏、意境无一不美;方文山填词的《东风破》《菊花台》,让人不知不觉进入唐诗宋词世界……方文山不否认自己的创作借鉴了唐诗宋词:“我最爱宋词,它是最接近流行音乐的古代文学。流行音乐是通俗文化,最适合用来向年轻人推广古典文化。年轻人接受新事物能力很强,只要结合得好,他们都能接受。”林戈尔说:“当今时代,值得歌咏的东西不胜枚举,对此音乐工作者大有可为。艺术家应该深入到火热生活中,及时捕捉动情点,有感而发。同时积极汲取古典文化养分,与现代表达巧妙融合,创作出充分展示当代中国人情感状态的歌曲。”本报记者 陈蕙茹

    在《我不是保镖》的舞台上,京韵大鼓、单弦儿、非洲鼓、电吉他等中西混编乐队的现场伴奏也是非常新鲜有趣的尝试。黄凯介绍:“戏剧舞台的‘现场感’是其他艺术形式无法复制的,在中国传统曲艺舞台上,乐手琴师也是一直在现场,时刻感受演出的整体氛围。我希望《我不是保镖》在保持传统的前提下更加现代,让观众有代入感,所以加入了更民族、更自由、更当代的表达,希望能得到观众的喜爱。”而《我不是保镖》对借古喻今针砭时弊的反腐话题处理地十分“接地气”,令观众会心一笑。著名剧作家李龙吟曾在观剧后提到:“《我不是保镖》是一台生动有趣,让观众在笑声中看抓贪官解气的好戏。”

    当时袁阔成的家人基本还在医院等处办理相关手续、准备后事,只有外孙等少数两三位近亲在家,但因情绪悲痛,都在房间内闭门未出。出面接待来客的主要是他的弟子们,除崔琦外,还有义子闫红春、近几年一直跟随在袁阔成身边的学生张伟等人。张伟前晚正好在医院值守看护,他详细向北青报记者讲述了袁阔成最后时分的情景。“老爷子从头天晚上8点多的时候就感觉不太好,他本来脾气就比较暴躁,老这么躺在病床上很难受,所以情绪更差。想起来坐坐,可是因为当时插着心电图仪器,还输着液,就没让他起来。等凌晨3点多的时候,护士来给他换药,我看他心率很不稳定,让护士给看看,护士把了脉之后脸都白了,我就觉着不好了。这时候袁先生的三女儿、四女儿都在,值班大夫也来了,说老爷子已经走了。他走得非常安详,等于是在睡梦中去了的。”据闫红春介绍,袁阔成身体变差已经有半年多了,一开始只是有点前列腺问题,所以他本人和大家都没有特别在意。直到去年12月开始出现浮肿,腿啊手啊都肿了,尤其是脚肿得很厉害,便于去年12月底送他到空军总院住院治疗。住了大概半个多月,肿基本消了,医生诊断他是先天性心脏病,心脏上有个洞,因为袁阔成年事已高,又一向信奉中医,不愿意住院动手术,家人就接他回了家,但只过了一周又出现血压低等症状,只好再去住院,直到春节前。“老爷子之前老担心没法在家过年,我们就在腊月二十八让他出了院,初八才再送他回医院,也算是在家过了一个完整的年。”从袁阔成节后再次入院到他去世不过才短短4天,这让亲朋好友们全都猝不及防。崔琦说:“我大年初二来家里看望他,他精神还挺好的呢,我们谁都没想到这次去了医院会回不来。”闫红春语气沉痛地补充说,袁阔成正月初八去住院还是他帮着劝解的。“我跟他说:‘您看这年也过了,已经开春了,外面阳光这么好,马上花也开了,草也绿了,咱们也该去医院再调理调理。等您身体调理好了,您想去哪儿玩,我们就带您去春游踏青,多好啊!’他听了特别高兴,很痛快地就答应了。”正在这时,单田芳的女儿给张伟打来了电话,说单田芳亲手写了悼词,第二天就会委托家人送来。张伟说单田芳一家对于袁阔成的噩耗也十分震惊,“上午得到消息后,单先生的女儿接连给我发了好几个短信,一直在追问‘孩子,这是真的假的啊’”。  ◎追忆◎崔琦:评书四大家,袁先生当之无愧居于首位袁阔成、单田芳、刘兰芳、田连元这评书四大家里,袁先生当之无愧是居于首位的。不是因为我是袁先生的义子才这么说,我跟那几位先生也很熟,他们也都同意。前些天我还上田先生家去拜访过,他说起袁先生非常服气:“我们跟他比不了,我年轻的时候,他就已经是大马金刀了,可惜你没看见他当年的风采。”他们年轻时都在东北,我是后辈,的确没赶上那时候,但后来我也听过录音,看过录像,所以也算是见证到了。那时袁先生说的主要是新创评书,《赤胆忠心》、《烈火金刚》、《红岩》等等,那说得真是好!袁先生说书的特点一个是细致,像《烈火金刚》里刁世贵起义那段,让兄弟们歃血为盟,这些人有的咬破手指,有的用小刀剌,有的胆子小不敢出血,就假模假式比划一下,这些细节全都有,而且活灵活现;另一个特点是干净,绝对没有“嗯、啊、这是”这些作料,他说出来的评书不用修改,落到纸上就是文章、就是书,这可需要相当的功力。刚才刘兰芳先生来家里,还称赞袁先生的这些新创评书呢,她说:“要说新评书,除了袁先生绝对没有第二位,真算得上是炉火纯青、登峰造极。”她的丈夫王印权也说,袁先生的每段书里都有一个亮点、一个绝活,是别人没有也学不来的,他和袁先生相识五六十年了,年轻时也说过评书,曾经请袁先生给他指导过一个抬腿开门的动作,“就这一个动作,可以说是画龙点睛,我演出时使出去,立刻赢得满堂彩”。可是艺术成就虽然这么高,他做人却特别低调。之前我们商量过好几次,想给他办个“袁阔成艺术生涯XX年庆典”或是“袁阔成评书艺术研讨会”之类,这些别人都搞过,人家从艺20年、30年都要纪念、庆祝一下,可他从艺70年了,却从来没办过。有几次我们都给设计好了怎么弄,然后征求他的意见,吃饭聊天的时候他还说“没问题,你们看着办”,但隔天儿就又不乐意了,“算了,还是别搞了吧,自个儿宣传自个儿,这有什么劲啊”。经我们一劝再劝,最后就甩下一句“听信儿吧”,然后就没信儿了。这事发生过很多次,他总是这样,不愿意麻烦别人,还怕高调宣传自己会在社会上产生不良影响,让别人有什么不好的想法,其实哪里会啊!以他的身份和知名度,这些本来都是应当应分的。文/本报记者 崔巍  张伟:这几年跟我聊得最多的,就是评书以后可怎么办我最佩服袁先生的一点是:从他的脚本里你看不出什么东西,但经他一表演,一立起来就是活的,特别神。我曾经问过老爷子:“您这是不是天才啊?”他说:“我不承认自己是天才,因为我真的下过很多功夫。”比如曾经为了一个掏枪的动作,他就苦思冥想设计了一个多月,其间看了很多武术、舞蹈、戏曲,从中汲取灵感和营养。袁先生的“拿来主义”非常厉害,看了什么东西都能用到自己的作品里,像他有个《空中担架》的段子里面的一个动作,是看芭蕾舞时看到人家的大跳,他就在评书里根据这个,自己设计了一个大跳。

    国家大剧院的第五剧场“北京喜剧院”自今年七月盛大开幕,接连演出了陈佩斯导演喜剧《戏台》、美国电光火线剧团《丑小鸭》以及台湾果陀剧场的爆笑办公室喜剧《五斗米靠腰》等精彩好戏,为京城观众提供了一个近距离欣赏喜剧艺术,感受喜剧魅力的专业剧场。原创京味儿喜剧《我不是保镖》即将于9月2日至9日登台亮相,让观众在会心的笑声中感触到重“义”敬“艺”的精神传承。(完)

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