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徐帆再演话剧《阮玲玉》 讲电影明星的悲剧人生

时间:2018-8-1 13:34:15来源:本站 作者:admin 点击:943次
为了这台演出,王潮歌专程去敦煌考察。她发现壁画中的乐师都是华服演奏,“我们这次服装完全追随古人,中华国乐不是凄苦的、哀怨的,它更不是送葬的唢呐、凄凉的胡笛。中华国乐是华丽的,是身穿华服演奏的。这样的乐器,要有这样的乐师,要有这样的服装相配,《印象·国

    为了这台演出,王潮歌专程去敦煌考察。她发现壁画中的乐师都是华服演奏,“我们这次服装完全追随古人,中华国乐不是凄苦的、哀怨的,它更不是送葬的唢呐、凄凉的胡笛。中华国乐是华丽的,是身穿华服演奏的。这样的乐器,要有这样的乐师,要有这样的服装相配,《印象·国乐》要再现它。”

    两个人生诠释两种选择

    首次参加央视春晚的雅尼表示,为了这个短短三分钟的节目,他整整潜心创作了1个月。说到与常静的合作,雅尼大赞对方之余,也表示自己很喜欢古筝的音色,而在以后的演奏中也会加入更多的中国乐器元素。他也希望自己能为常静创作更多的作品,在今后的演出中有更多的合作。

    《阮玲玉》与《伏生》的剧本分别出自当今两位剧作大家,以《狗儿爷涅槃》被视作人艺“文革”后旗帜性人物的刘锦云,为徐帆量身写就的《阮玲玉》没有再现人生,而是着重于阮玲玉“浑圆有缺”的个性,传奇经历与细腻内心以写意的叙述方式穿插推进,批判了“人言可畏”,又对阮玲玉式的无声反抗赋予了同情。

    清朝的火笼箭、九笼箭或一窝蜂,也属于集束火箭。这些火箭先用竹篾编成长四尺(132厘米左右)的竹笼,“口大尾小,纸糊油刷,以防风雨。内编横顺阁箭,竹口三节,旁留小眼,穿药线总内起火箭上。每简装十七八支,或二十支”,点燃总药线后,筒内火箭齐发。  5 清末研究西方火炮技术鸦片战争后,中国人逐渐意识到传统火箭已趋落后,一些爱国知识分子为改变在装备上落后挨打的局面,全力探研先进军事技术,丁拱辰就是其中一位。

    而《伏生》的作者孟冰往往能化题材的腐朽为神奇,在焚书坑儒的历史已经被无数次书写之后,他选择了一个历史上并非人人知晓的人物——伏生。以背诵的方式让《尚书》免于焚烧之祸的他用个体生命扛起文化坚守,在家庭和世俗的诋毁中像蚂蚁一样卑微地活着。在看过了屈原、老舍、王国维等太多的士大夫无一幸免地选择了死之后,伏生的选择或许更难。

    该剧八年前演出时,白岩松就曾观看过该剧首演,并评价“这是一个嬉笑怒骂混杂的小型红楼梦。其实前半场的时候,你以为是奔着相声小品的路子就激流直下,但是后半程再也听不到一声笑声。”此次复排上演后,白岩松再次观看了重新修改的《命中注定》,他感慨:“可以看出戏的内容根据时代根据人心发生了很多变化。这是一个说实话的戏,但是但凡说实话的戏都是悲剧,都只解气;说假话的戏一般叫喜剧,负责解闷。我觉得大家解闷的时候也能来看看解气的戏,但是归根到底才能去解决。”给著名演员杨立新留下深刻印象的是该剧导演手法和演员的表演能力。“闫锐的导演非常干净、准确,而又很风格化的舞台呈现,确实让人耳目一新,尤其是那种准确的控制,节奏上精彩的把握……”该剧八年前首演时名为《天作之合》,此次复排编剧对剧本进行了巨大改动,修改率达到百分之九十,并将剧名改为《命中注定》。

    《阮玲玉》与《伏生》,两个极致的生命,同样让人心生敬畏。

    南方日报:除了话剧,您也参演电影、电视剧,也曾上过综艺节目。您说自己对话剧有洁癖,但您对世俗又仿佛比较宽容,您觉得这两者之间矛盾吗?金士杰:年轻的时候,它们之间矛盾大。年纪大了,咦?化了!孩子一来,就更化了,需要点奶粉钱。该俗的时候,我一点都没客气。旁边又有一个教练(指着坐在一旁的卜学亮),更俗的,哈哈!(大笑)“俗”这个字对我来说,一直是亦敌亦友的关系,年纪大一点对这个字的了解真的比较多一点。以前戴有色眼镜对待它感觉蛮骄傲的,蛮不跟它“眉来眼去”的,现在可以了。谈戏剧舞台剧的世界就是玩“十年寒窗”在演出越来越追求舞美、灯光、服装等附加元素的时候,《最后14堂星期二的课》反而做起了减法——没有过多繁复的舞美设计,几个层层叠叠的镜框,一些交代季节变迁和地方景观的投影,一弯类似钟表圆形表面边缘的圆弧走道,以及简单的桌椅、轮椅、病床、钢琴,还有米奇随着体悟的增加而改变的服装,越来越休闲,借以象征他渐渐卸除了俗世的扰攘与名利的羁绊。

    两个舞台

    梅葆玖的发言《从<梅兰霓裳>论梅派的“中和之美”》全面论述了梅派的艺术特色。他坦言,纵观父亲一生,对京剧的发展和改革有成功也有失败,成功之处,他在一直坚持深入,失败的地方他一定善听逆耳,坚决改正,他的革新成功之处,几乎都是在京剧本体唱、念、做、舞方面的革新。例如,他用了近二十年的功夫,继承了王瑶卿先生之后,表演上创立了青衣与花旦之间的花衫的新行当,在表演程式中大大增加了舞的分量和作用,比如嫦娥奔月的飘带、水袖,黛玉葬花中的花镰舞,霸王别姬的剑舞,西施中的羽舞等。

    呈现两种况味

    方旭:冥冥中和老舍有缘方旭这两年每次来上海,几乎都是因为“老舍”,林兆华导演的《老舍五则》、佘南南导演的《我这一辈子》。而这一次,方旭以自己“明戏坊”的名义,再次带来了《我这一辈子》,以及他自编自导自演的《猫城记》和《离婚》。说起自己对老舍的情有独钟,方旭说,这纯粹是因为我对老北京的“京味儿”有感情,“我从小和奶奶住在四合院,骨子里有种磨灭不掉的老北京情结,而老舍,是近代中国大家里唯一用京味儿语言写作的作家”。

    除编剧外,两剧的导演林兆华和王晓鹰同样鼎鼎大名,且两人在两剧的导演风格上都有颇具新意的探索。

    谭盾认为,《女书》是一座桥梁,它把女书与未来音乐联系在一起,“我这次特别期待湖南的观众会怎么想,因为这等于是把艺术带回到源头去实现,这对于我来说,是一件非常过瘾的事情。一个经典的乐团回到梦想的源头,回到中国文化根脉的摇篮,这件事情的本身已经超过了音乐的本身。”“费城之声”历久弥新1973年,时任美国总统的尼克松邀请费城交响乐团一同访华,成为有史以来第一支到访中国的美国交响乐团。谭盾至今都能回忆起他在农村劳动时在田间听到收音机中播出的费城交响乐团音乐会,“是那激动人心的乐音把我带入西方音乐世界。”谭盾说,这是一段终身难忘的经历,这次专门为费城交响乐团创作了《女书》,是持续了40年的缘分使然。

    《阮玲玉》的舞台为了配合剧本的风格,大量运用了蒙太奇手法,隔空对话、时空交替,打乱了以时间为顺序的故事线索,倒叙的方式更引出了虚构的叙述者,从旁观的视角呈现故事。偌大的舞台更被设计成了摄影棚,不同的场景转换甚至戏中戏皆在其中完成,使得阮玲玉的一生更具戏剧感。

    演王美英的是宝山沪剧团团长华雯,她实在是演得好,唱得好,“挑”得好。其情感的把握、动作的收放、声腔的控制,不可思议地准确,比真人更动人,比忘我更忘我,台下看过10遍、20遍《挑山女人》的宝山区委书记汪泓还是在不停地擦眼泪……第十届中国艺术节期间,华雯曾经为《中国文化报》写过《我与挑山女人》一文,这是演员华雯的文字处女作,她用了4天4夜思考、写作,长达4000余字,详细交代了为了创作《挑山女人》多次深入生活,与人物原型一起吃住聊,与主创人员反复推敲、磨戏的过程,这篇文章侧面告诉专家和普通观众《挑山女人》为什么会具备如此强大的戏剧能量。记者 赵 忱华雯和《挑山女人》的作为使得其实只有十几个编制的区级沪剧团得到了宝山区、上海市的鼎力支持,在《挑山女人》之外,有无数“挑夫”为“挑山女人”效力,“挑山女人”简直是被他们手拉手地拽到了山顶——这个并非大制作的舞台艺术作品浓缩了社会主义核心价值观的诸多要点,观众的泪既是为一个女人挑山的劳累与辛苦而流,更是为“挑山女人”担起的丰满的价值和表现出的人格魅力而流。“挑山女人”是朴实无华、感人至深的“天下母亲”,《挑山女人》是一出台上流泪演、台下哭着看的“接地气”的好戏。自2018年10月26日首演以来,已演出百余场,接连在中国艺术节、中国戏剧节、上海国际艺术节上亮相,并获文华奖优秀剧目奖,中国戏剧奖优秀剧目奖、优秀表演奖等7个奖项,成为近年来中国戏曲舞台上难能可贵的现实主义题材的优秀作品。

    而《伏生》的导演王晓鹰曾在《理查三世》中尝试用中国元素解读世界经典,但戏曲身段、图腾符号、宽袍大袖与《伏生》的气质显然更为契合。此次他在舞台上不仅用了歌队和面具增强戏剧感,“焚书”、“献子”等重要情节的处理都巧妙且震撼。整个舞台不变的场景仅仅是一面可以开合的“青铜墙”,但庄重、压抑、惨淡、悲愤、鄙夷等情绪却在简单的变化中传递了出来。

    据剧团工作人员透露,《小狮子奇遇记》被称现场音乐剧版的《马达加斯加》,深刻的立意可谓告别“懵”时代的儿童音乐剧,此次与滴滴打车携手,创新观影形式,观看该剧可享受滴滴打车带来的出行优惠。华夏乐章音乐剧团此前推出的两部原创音乐剧《阿凡提》和《昆仑神话》,也在火热演出中。

    两个人物

    老师“交班”态度坚决说到“封箱”,茅善玉态度很坚决:“封箱是百分之一百的,我不会再演这个戏了,里面的折子戏也不演了。以后再要看《董梅卿》就看吉燕萍的了,我交班了。”茅善玉说,之所以要“封箱”、要“交班”,有两方面的原因,一是以自己的年龄再演《董梅卿》中十八九岁的少女有些勉强了,“演员应该给观众留下最美好的印象。” 而另一个原因是“这个戏吉燕萍完全可以拿下。”茅善玉显然也希望用这样一种“决绝”的退出方式给学生创造更多的舞台实践机会。作为原版的“董梅卿”,茅善玉对这个演了十多年的戏颇有感情,也希望自己的学生可以把这个戏传承下去,“这个戏很有可看性,唱段又好听,景又唯美,不演是一种浪费。”学生“接班”压力不小面对这次“封箱”和传承演出,吉燕萍说自己觉得很幸运,压力也很大。吉燕萍是个用功的学生,老师茅善玉在排练时她总是在一边看,所以有一次茅善玉因嗓子原因不能演出《瑞珏》时,吉燕萍只花了两天时间就替上去了。而《董梅卿》更是吉燕萍离开校门没几年就开始学习的大戏,不过,这次演出吉燕萍却感受到了不一样的压力,特别是老师演前一天、自己演后一天,观众难免要作比较。吉燕萍把自己定位为承上启下的角色,“我们现在是沪剧院的中坚力量,要把老师的好剧目接下来,也希望将来把老师这些好的剧目传给下面的80后、90后,身上的担子蛮重的。”事实上,从艺已20多年、年近不惑的吉燕萍,严格地说已不能算青年演员,但沪剧院的这一代演员很少有真正出挑、真正当红的,于是给人的印象一直停留在了青年演员上。茅善玉坦言,这一代演员上世纪90年代初进上海沪剧院时戏曲已经开始不景气了,他们的成长环境无法与自己这一代人相比,“他们戏演得不少,却一直没有一炮走红的机会。”的确,五六年前吉燕萍担纲主演的沪剧《金大班的最后一夜》首演时也曾出现过爆满、加座的盛况,但热闹之后终归于平淡。不过在老师茅善玉的眼中,吉燕萍这些年的进步还是很明显的,“她现在成熟了。”茅善玉说。也许这也是促使茅善玉下决心“封箱”的一个原因吧。 本报记者 王剑虹

    得益一种功底

    本届当代小剧场戏曲艺术节将继续延承“当代小剧场戏曲艺术节”的品牌理念,通过展演题材各异、风格广泛的的优秀剧目方式与本土众多艺术家和戏曲爱好者一同打造一场关于戏曲的艺术盛会。本届艺术节共有8个剧种,19个剧目,涵盖京剧、昆曲、越剧、粤剧、藏剧、柳子、评剧、戏曲儿童剧以及实验戏曲等多种艺术形式。观众将会在两个月足左右的时间内遍尝多种戏剧戏曲种类,轮番上演的精彩剧目即将开启新一轮酣畅淋漓的观剧新体验。百花齐放 两岸三地十九部展演剧目一览其中打响头炮,担任2018当代小剧场戏曲艺术节开幕剧的是来自台湾国光剧团的京剧《卖鬼狂想》。该剧曾经荣获第十三届台湾新艺术奖第三季提名,也是主创团队台湾国光剧团“小剧场大梦想”系列的经典之作,以“定伯卖鬼”的志怪小说为蓝本,由青年演员陈元鸿、陈富国、周慎行等人担当主演,以“丑“的表演作为全剧亮点,不仅打破了传统京剧空间感,更将老故事与现代时事、流行文化杂糅,开启了京剧“丑戏”的诠释可能。同样来自台湾的京剧“麦克白夫人”则改编于莎士比亚经典著作《麦克白》,剧本着重于麦克白夫人的梦游症,乃至幻梦痴想的环节,旨在表达道德压迫下的精神状态之企图,从忧郁、哀悼到自恋,清醒四个状态的改变来传达女性温柔力量的社会正向意义。除了台湾的两部京剧以外,本届还有来自其他各地的三部京剧。一部是北京秋月长歌戏剧工作室的京剧《荼蘼花开》,该剧改编自敦煌壁画,用喜剧形式讲述了女伶和沙弥的一场“风月之梦“,探讨现代人在理想与现实中的困难选择。一部是北京京剧院的京剧《吴起》,用另类视角讲述了春秋战国期间吴起的传奇人生。

    巧合的是,两戏的主演徐帆和侯岩松皆有戏曲功底,这也让他们在塑造人物时有了更多的手段。

    新华社天津5月28日电(记者周润健)“端午临中夏,时清日复长。”5月30日迎来端午佳节。天文年历显示,2010年至2027年间,属今年端午节对应的阳历日期最早。直到2028年这一“纪录”才被打破,当年端午节对应的阳历日期为5月28日。365bet体育在线投注2018年5月27日,端午小长假前夕,杭州某校大四男生小元想在毕业之际向自己心仪的女生表白。室友们为他出谋划策,酝酿了一场端午粽子心表白行动。室友们集资数千元,网购了18种口味的365颗粽子,在校园中摆成了一个大大的心型,引起了诸多同学围观,“粽心表忠心”终于助小元脱单,抱得美人归。图片来源:视觉中国之所以会出现这一现象,最主要是由农历闰月所致。中国天文学会会员、天津市天文学会理事史志成解释说,中国目前同时使用国际通用的公历(阳历)和中华民族传统的农历两种历法。但中国传统的农历是以月亮圆缺变化的周期为依据,一个月约29.5天,12个月为354天或355天,比阳历年少了10天至12天。

    回看19年前的录像时,徐帆竟被吓到了,此次她沿着林兆华新的复排思路——表演上加强叙事感,“是你在演阮玲玉,不是你就是阮玲玉”——调整了自己的表演。当年徐帆认为自己是阮玲玉,而今天则变成了为大家介绍阮玲玉,这恰与中国戏曲的虚拟、写意不谋而合。

    365bet体育在线投注北京12月19日电 (记者 高凯)由李六乙执导的新版话剧《李尔王》即将推出,这位颇具国际影响力的中国戏剧导演12月19日在北京表示,“莎士比亚伟大的成就一直以来为世人仰视,尤其是在中国,对莎翁作品的演绎往往显得异常高远,这一次的《李尔王》我希望尽力达成一个目的,就是将这位大师带回人间,让中国观众重新认识与人间交融一体的莎士比亚”。

    侯岩松饰演的伏生满腹诗书却生性好酒,醉态成为了常态,外表懦弱却内心强大,将自己推入了极致的困境,在背负骂名亲手焚书时,在儿子被斩、妻子自尽时,侯岩松用上了自己多年前的戏曲功底,高难度的抢背等身段外化了人物的内心,也增强了视觉观感。两人的表演一个让纤弱的女子比围绕在身边的男人更纯洁有尊严,一个则让妻离子散、看似卑微的男人顶天立地。

    《甲子园》排练照 李春光摄吕中近照《理发馆》排练时吕中与年轻演员交流人物简介吕中 北京人民艺术剧院著名演员,曾在多部电影、电视剧中扮演母亲角色。1940年出生于陕西宝鸡,1958年高中毕业后进入河北省话剧院的演员训练班,毕业后留在河北省话剧院当演员。1973年调入北京人民艺术剧院,此后主演过《天下第一楼》《雷雨》《小井胡同》等多部人艺经典剧目,2000年退休,为国家一级演员。

    郭佳

    易卜生被誉为“现代戏剧之父” , 《人民公敌》是其最后一部社会问题剧,创作于1882年。它讲述了挪威一小城浴场的医官斯多克芒发现浴场的水被污染,危害游客健康,于是决定登报示人。但浴场是小城的经济支柱,一旦垮掉,就会连累当地百姓。斯多克芒大夫坚持公之于众,谁料阻力重重。在市民大会上,他被众叛亲离,竟被冠以“人民公敌” 。但他决不出卖良知,因为他认定:“世界上最有力量的人,是最孤独的人。 ”在剧作问世后的100多年里, 《人民公敌》被不断排演,仅美国百老汇就有数十个版本。

    暌违舞台19年的《阮玲玉》和被雪藏了十载的剧本《伏生》,在2018年岁尾被同时搬上舞台,北京人艺和国家话剧院皆以“悲壮”为2018压轴——不堪名誉负累的阮玲玉最终选择了有尊严地死,而为了保全儒家大成之作,伏生选择了卑微地活,但无论活着还是死去,两条生命都令人充满敬意。

    记者看到,这幅《一片孤城万仞山》确实明显可以分为特色分明的两部分,下面是河道、城墙和游船,笔法恬淡,怡然自得,上半幅则是远山,山峭峰险,巍峨苍劲,一旁则有文字注明:子恺画城瑞阶补山。刘海永告诉记者,他随后开始翻查两位大师的回忆文章,结果,果真在丰子恺小女儿丰一吟的回忆文章中找到了印证。

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